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4.025億天價(jià)羅浮山古畫(huà)，《稚川移居圖》臨摹大賽啟動(dòng)
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2024年6月中至2024年9月初，由中央美術(shù)學(xué)院崔曉東教授工作室聯(lián)合廣東羅浮山羅浮院子主辦的羅浮山古畫(huà)“元 王蒙《稚川移居圖》”臨摹大賽活動(dòng)在全網(wǎng)火熱啟動(dòng)了，由藝術(shù)大師黃胄創(chuàng)建的我國(guó)第一座民辦公助的大型藝術(shù)館擔(dān)任學(xué)術(shù)指導(dǎo)（崔曉東：炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院教授、山水畫(huà)教研室主任），中國(guó)地名學(xué)會(huì)洞天福地專業(yè)委員會(huì)、北京天祈文化有限公司、惠州市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、博羅縣美術(shù)家協(xié)會(huì)、博羅尚真美術(shù)館等多家專業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)作為協(xié)辦單位。
活動(dòng)發(fā)布的資料顯示：羅浮山，作為中國(guó)歷史文化名山，擁有悠久的歷史和豐富的文化底蘊(yùn)。古畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著深厚的歷史和藝術(shù)價(jià)值。為傳承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，加強(qiáng)文化交流與互動(dòng)，特策劃舉辦羅浮山古畫(huà)“元 王蒙《稚川移居圖》”臨摹大賽。
元 王蒙《稚川移居圖》，此畫(huà)橫54厘米、縱120厘米。想必不少對(duì)古代書(shū)畫(huà)有所了解的朋友都知道，物以稀為貴，古代書(shū)畫(huà)作品具有不可再生性，越是名家作品，越是畫(huà)作優(yōu)秀之作品，往往價(jià)格都是驚人的。就比如這次臨摹的這幅元代王蒙的《稚川移居圖》，就彌足珍貴，此畫(huà)于2011年在北京保利拍賣，拍賣時(shí)經(jīng)過(guò)十幾次叫價(jià)，最終以4.025億元的天價(jià)被拍下。
據(jù)了解，王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，是著名書(shū)畫(huà)大師趙孟頫的外孫，詩(shī)書(shū)畫(huà)文全面精深。蒙古人入主中原以后，王蒙隱居于黃鶴山下，過(guò)著“臥青山、望白云”的閑居生活。王蒙的山水畫(huà)師法王維、董源、巨然，更受其外公趙孟頫的影響，其渴墨苔點(diǎn)錯(cuò)落充實(shí)的寫(xiě)景，重山復(fù)水的布局，以及繁線密點(diǎn)的“解索皴”、“牛毛皴”技法，對(duì)明清以后的中國(guó)山水畫(huà)產(chǎn)生巨大的影響。他用蒼茫寫(xiě)意之韻，寄托了被蒙古人統(tǒng)治下的元代士大夫逃避現(xiàn)實(shí)，隱居山林的精神向往。工詩(shī)文書(shū)法，善畫(huà)山水，王蒙與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。然而，王蒙的畫(huà)作并不多，這也成為了他的作品珍貴的重要原因之一。
《稚川移居圖》描繪的是東晉名士人葛洪攜帶家眷移居羅浮山修道煉丹的故事。羅浮山位于今天廣東省博羅縣境內(nèi)，是道家傳說(shuō)的仙都。東晉的葛洪是道教歷史上里程碑式的人物，他看破紅塵，立志修道，移居羅浮山，著書(shū)傳教36年。王蒙畫(huà)的就是葛洪的這次搬家。這幅作品是王蒙70歲時(shí)創(chuàng)作的，也是王蒙極具個(gè)人藝術(shù)特色的成熟之作。
畫(huà)中層巒疊嶂，幽谷險(xiǎn)峻，編織自然。紅葉綠樹(shù)和蜿蜒流水點(diǎn)綴山間，是嶺南地區(qū)特有的風(fēng)景，也是避世野逸的理想之地。人物集中于畫(huà)面的下部，一位老者一手持扇，一手牽鹿。鹿、鹿背上的葫蘆、經(jīng)書(shū)，三位一體，既寓意“福祿壽”，也寓意著有道則是福，有道則有壽。走上了窄窄石板橋的葛洪正從凡世走向仙境，環(huán)繞過(guò)群山的溪水從橋下流過(guò)。“負(fù)陰抱陽(yáng)，背山面水。”就是中國(guó)傳統(tǒng)意義上的風(fēng)水寶地，更是一處修道煉丹的好地方。
整幅畫(huà)焦墨渴筆，繁密見(jiàn)勝，重巒疊嶂；長(zhǎng)松茂樹(shù)，筆墨沉酣；干濕互用，變化多端；既有秀潤(rùn)清新的生動(dòng)細(xì)膩，又有厚重渾穆的充沛之勢(shì)；用筆老辣熟練，縱橫肆意，端倪難辨，可謂是王蒙的巔峰之作。畫(huà)卷上方留白處，不僅依稀可見(jiàn)王蒙題款，還有韓性、樂(lè)遠(yuǎn)、陶復(fù)初、倪瓚、陸居仁、錢岳、陳則七位重量級(jí)名士的題詩(shī)和諸多名家印章，顯現(xiàn)出這幅作品與眾不同的厚重與不凡，這使得這幅畫(huà)的收藏價(jià)值更高。王蒙作為元末明初畫(huà)家，他的這幅作品則是具有劃時(shí)代的意義，既有寫(xiě)實(shí)，又是虛幻，是寫(xiě)實(shí)主義和理想主義的高度結(jié)合，象征著一個(gè)時(shí)期的完畢，代表著一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。
《稚川移居圖》，以其精妙的筆墨、眾多名士的題跋、明代大收藏家項(xiàng)元汴近20余枚收藏印，以及傳奇的身世，在歷史風(fēng)雨中輾轉(zhuǎn)八百年后，一出現(xiàn)在人們的視野，就用4.025億這樣一個(gè)震撼的數(shù)字，毫無(wú)懸念地成為中國(guó)拍賣史上最昂貴的古代畫(huà)作。
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